在线股票配资门户网盐田千春的作品中有细微的伤感与蓬勃的生命力

站在北京红砖美术馆“静寂之空”展览现场，抬头看着铺天盖地的红线装置，53岁的日本艺术家盐田千春感叹，这是她人生中“最好的一次展览”。

盐田千春个子娇小，声音轻柔，与她庞大的装置形成鲜明反差。当人们步入她的展览现场，总会被那些从地面连接到天花板的细线所震惊。这些细密的线紧凑地交织在空中，像蛛网又像毛细血管，缠绕成巨大的网，喷薄而出一种令人迷惑的压迫感。

展览现场

凭借彩色毛线、绳索和丝线创作的迷宫式装置作品，盐田千春在全球艺术市场备受瞩目。红线是她作品中的核心元素，象征着血液，也象征着生命本身。她用打结、缠绕的方式构建出一张巨型的“网”，既是充满希望的幻想——暗示地球上所有生命之间无形的联系，也是难以逾越的残酷障碍，迫使观众重新审视自己在空间中的行动方式。

2019年，她在日本东京森美术馆举办一场“盐田千春：颤动的灵魂”大展，吸引60万人次的观展热潮，此后一路巡展至中国台北、上海、深圳与澳大利亚昆士兰等地。盐田千春的作品中有细微的伤感与蓬勃的生命力，这种互为反差的力量感得益于她本人的经历。她承受过胎死腹中与父亲辞世同步来临的悲痛，两度罹患癌症并接受数次化疗，因此她的作品总是关注不确定性，关注人与人之间的疏离和流离失所，探寻记忆与无常、生与死之间的鸿沟。

盐田千春（左）

“这次在红砖美术馆，我实现了一些不可思议的展览计划。比如把水带进展览现场，甚至把墙开了一个洞来做艺术装置。我还把一棵树种在一艘废弃的船里，让树从废弃中生长出来，孕育出生命。”盐田千春告诉第一财经，3月23日展览开幕当天，她小心翼翼爬上船，给树浇了水，“那一刻我感受到了生命的力量”。

在2022年展览《多重现实》的访谈中，她曾说：“当人们走进我的作品时，我希望他们能理解什么是生，什么是死。”

谈论死亡就是在思考生命

1972年出生于大阪的盐田千春，像一个无国界的艺术流浪者。

1996年，她离开家乡大阪，到京都精华大学油画系就读。

“我一直想成为一名画家，但上大学后，我不再画画了，绘画对我而言失去了意义。”为解决这种迷茫，盐田千春在毕业后去了澳大利亚，在那里开始涉足行为艺术和装置艺术创作。后来，她搬到德国，师从玛丽娜·阿布拉莫维奇、丽贝卡·霍恩等多位行为艺术先锋，此后定居柏林。在近30年的艺术生涯中，盐田千春已在300多场个展、群展、双年展及其他活动中展示过自己的作品。

“离日本越远，我对自己的身份认知就越清晰。在日本时，我不会过多思考自己。但在异国他乡，我能更清楚地审视自己，看到更多面的自我。”盐田千春说，一个漂泊在西方的她，想通过将画布上的线条延伸到空间中，创造出属于自己的三维线条艺术，在空中“作画”。

在红砖美术馆昏暗的展厅里，七件巨大的衣裙缓缓旋转，倒映在平静的水面上，使得《多重现实》变成一场缺席了肉身的水池之舞。这件作品呼应她早期的创作，“我早期作品更多围绕‘第二层皮肤’展开。我认为衣服是人的第二层皮肤，我们所有的记忆都沉淀在衣物中，而空间就像第三层皮肤”。

展览现场

她的许多作品都直面生死之间的界限。比如《与生命相连》（2021）中，50多张真人大小的病床向着天空延伸；在《彼岸》（2013）里，独立的门被黑色的网所环绕；2020年，当她开始接受卵巢癌化疗，创作了一系列细胞石版画。

“我们知道自己终将死去，但不可能每天都感受到死亡。然而，谈论死亡其实就是在思考生命，人类的一切存在都是在思考我们为何而活。实际上，我的作品更多关注的是当下，是此时此刻。这很复杂，因为我并不清楚死亡究竟是什么，但我想将它与生命联系起来。”盐田千春说，化疗是她离死亡最近的时刻，关于死亡的事想得越多，就越渴望活下去。

当癌症康复，病痛消失后，她不再想死亡，而是思考存在的意义，思考社会和人与人之间的联系，“我并不害怕死亡。对我来说，生命和灵魂是不同的概念，生命在于人与人之间的联系，而灵魂则更加孤独。它与社会无关，而是与宇宙相连”。

每一次展览都有新答案

“静寂之空”是盐田千春艺术生涯一次深度探索的展览，充分调度了在地材料：藏地古建门庭、北京的天然洞石、来自河北邢台朱庄水库的废弃木船、中式家具等，展览的每件作品都与红砖美术馆的建筑空间互为融合。

第一次来到红砖美术馆，她感受到的是“融合了东方园林的静谧禅意与西方建筑的秩序感”，这种东西方杂糅的气场与她的文化背景产生一种共鸣。

作品《通往静寂之门》，以藏传佛教一座古老的门庭建筑为主体，无数根红线穿越门庭，冲破墙壁，撕裂物理空间的边界，延伸辗转升至天际，不惜为此凿穿美术馆的墙壁。《时间的回响》中，三块洞石伫立，从岩石孔洞中冒出的黑线如波浪般在空间中翻涌，呼应着夜空与地球。沿着一条隐秘小径，进入作品《生根的记忆》现场，又是满目细长的红色绳子，仿佛一场温热的雨，废弃木船上生长着的一棵树，意味着“树从船中生”，表达物质的消亡恰是生命轮回的起点。《灰烬中的联系》，则以一堆烧焦的椅子诉说艺术家的观点：即使缺席，依然能被感知；即使毁灭，痕迹依然存留。

盐田千春手稿